餓與凍飛行

這程飛機很有趣，大致如下︰

一）我要求的路口位變成窗口位；
二）身旁的女子一睡不醒竟然可以睡十多個小時，我被活埋在硤小的坐位；
三）後面的女子明明一人坐兩個位還可以經常踢我；
四）我的位置臨近廁所，也臨近小女孩嘔吐的位置；
五）前面的小姐不斷在咳；
六）飛機竟然搖得把我拋了起來；
七）我的腦中不斷浮現兒時老媽的句子；
八）飛機上的麻雀只有贏與輸，沒有多番與小番，也沒有出「衝」；
九）飛機上的黑白棋贏的方法是把棋盤上全部變做自己的顏色；
十）飛機餐我說要意大利粉打開時是雞飯；
十一）廁所的沖廁聲音很大，而且連綿不斷，此起彼落；
十二）我那程飛機上的人全部都是美國人，沒有外國人。因為我入境的時候其他所有人都到綠咭持有者的那行排隊，外國人那邊沒有人；
十三）凌晨十二時至四時的紐約機場好像大學圖書館，有幾個年齡比我稍大的外國人跟我一樣開了手提電腦來工作；
十四）在機場做功課成效很大，不久就把東西都做完；
十五）在美國一張大鈔比不上一張細鈔，因為大鈔用不了；
十六）雖然如此，我們也要明白在美國一張信用卡是到處通行的，包括我那張被歧視的薄扶林大學學生信用卡；
十七）如果自助登機電腦找不到你的名字不要怕，只要走到櫃台說聲找不到便可以，我好像試過兩三次；
十八）我第一次覺得付八美金上數小時網物有所值；
十九）聖誕的紐約機場沒有甚麼氣氛，除了每個人都會說MERRY CHRISTMAS；
二十）一個人去旅行最麻煩的就是當你把東西通通拿出來工作後，如果人有三急的話一定要收拾好細軟然後大小通行；
二十一）美國的空姐對於外貌是不重視的；
二十二）去旅行一定要帶零錢；
二十三）在外的中國人如果遇到困難，第一時間一定首先找個像中國人的來問路。今天我遇到一個，第一句開場白就是「ARE YOU CHINESE？」
二十四）就算紐約有朋友，也因交通不便不能探訪，唯有大家都在紐約msn；
二十五）緊記要帶電腦，因為沒有漫遊時會「哪手唔成世」；
二十六）帶了電腦，也緊記要帶充電；
二十七）帶了轉頭，也緊記要帶轉頭；
二十八）在香港買了本普通的雜誌，在這裏的機場拿出來很像鹹書；
二十九）等待真的很無聊，再加上我肚餓；
三十）大約三十個小時沒有洗過澡身體很多油。

朋友

一位朋友的xanga經常說她已經放棄去找人傾訴，因為其他人大多數都覺得自己很忙沒有時間理會自己，也就覺得自己沒有甚麼朋友。

一天我如常的看我最喜愛的動畫《keroro軍曹》，dororo也就如常的被keroro出賣，然後他就獨自躲在家。在他自悲情緒爆發的情況下他問小雪︰「keroro真的是我的朋友嗎？」二十多分鐘後小雪的答案是這樣︰「不要想人家當不當自己是朋友，首先要做的是自己當他們是朋友。」

朋友跟感情也是要維繫的，這次從動畫裏竟然提醒了我這一點。

搭飛機

小時候隨爹娘到處去，甚麼西藏新疆黃山盧山都去過，後遺症就是讓我非常害怕搭飛機。以前國內的飛機很嚇人，全程機乎沒有一個時間是穩定的，一直在東搖西擺，再加上我的「畏高症」與「畏衝力症」，每次搭飛機時都會作嘔。

在飛機上，不知道甚麼原因就算多好吃的飛機餐，還是會有一種每所飛機都一樣味道的「飛機餐味」，也由於自小每乘飛機時都會嗅到這種味度，大概到十多歲時我每遇到這鼓濃烈的味時也有非常強烈的抗拒感。雖然忘記了是哪一年我開始再吃飛機餐，但若有得選擇我還是習慣在機場買多個漢堡包充飢。

生存了二十多年，乘飛機的恐懼已經沒有以前那麼大，至少不像工程師Y那般大聲叫嚷，但每當我要外遊，或者乘長途機的時候恐懼感又來了。看過《交響情人夢》的，有沒有人可以借來陀錶催眠我？

Stravinsky conducts Stravinsky

遠行在即，手頭上還有一份中等篇幅的文章與兩三首作品還沒有做好。早陣子聽過「國際現代音樂節」的眾多音樂會後對日本文化突然起了興趣。唯恐十多天的長假不能好好的完成工作，今天趁幾小時的空檔回到學校的音樂圖書館，隨便的拿了好幾隻尺八的唱碟，再另加幾隻武滿徹的作品集。離開時突然想到很久沒有聽到史特拉汶斯基的《士兵的故事》，結果就走到史氏的專櫃，找找看學校有甚麼存貨。

意外地，讓我找到這個一盒九隻唱碟的《史特拉汶斯基指揮史特拉汶斯基》，早兩天在youtube看到他自己指揮的《火鳥》，當然令我更期待這盒唱碟。我把其中六隻唱碟匯入我的電腦內（其餘三隻技術問題未能閱讀），雖然《士兵的故事》是那三隻不能匯入的唱碟，但回家後急不及待的仔細聽《春之祭》，竟然可以清晰地聽到一句又一句的旋律。這跟我以前所領會的嘈雜感覺有很大的對比。

史特拉汶斯基一直被評不是很好的指揮家，但這個作品卻演繹得非常好。我想了又想，覺得只有兩個可能性︰一）我的耳朵變靈敏了；二）他指的太好。看來要找另一個人來驗證了。

Stravinsky conducting Firebird

劉德華

早兩天《東將西望》訪問劉德華，他說「勤力」不是他獨有的，而是每一個人都應該擁有的基本要求。

我要再勤力點。

雙失

如果我說我是雙失，有兩個人一定會很認同。第一個是我家中的傭人，她每天只見我躲在房裏聽些奇奇怪怪的音樂，然後像發了瘋的通宵達旦寫些嘈吵刺耳的音樂。第二個應該是大廈的管理員，皆因我每個月除了有幾天會穿得體一點拿著小提琴外出外，其餘日子不是下午四時多見我拿著外賣下午茶回家，就是晚上看見我拿著運動裝外出踢球。

這讓我想起家兄早幾年說他看見吳浩康去買下午茶一樣，沒工作的藝人都是這麼渡過時間，分別就只是我不是藝人，而是沒懷才也沒遇的「作曲家」。

一天由於我在家待得太悶的關係到學校走一轉，把這個經歷與其他的研究生分享，發覺原來大家也有同感，除了那位勤力得沒話說的英國學生。人家說早睡早起的大多是偉人，這個英國學生天天五時半起床回校工作，比較起我四五時才睡覺的，我看他將來會比我偉大得多。

慶幸的是他不是讀作曲的。:D

見頂

做學問有樣東西叫做「見頂」。所謂的「見頂」就是窮我畢生的精力也只可以去到的那個程度。比如說我由現在開始苦研物理，但我想到我死的那天也不久牛頓的十份一。那我可以去到的最高程度（可能是物理的學士學位）就是我的「頂」了。

當然，除了做學問，其他的範疇也會觸及「見頂」這個情況。以我為例，自少不努力，總覺得只要「拉到個音咪得loh」的小提琴，過了大約十多年，也就發覺自己「見頂」了，結果進大學前把心一橫把專注力放在唱歌裏。後來因緣際會再學小提琴，技術是有丁點兒的提升，但也更清楚知道自己以前的選擇是正確。

轉就是要轉，可惜轉到了聲樂那裏，也發覺原來以前自以為是的「美麗聲音」連在大學的舞台上也是不堪一擊。當然，選了便是選了，在大學裏不能隨便換老師，也不能隨便去轉專修的樂器，結果捱著頭皮的畢業了。慶幸的是，由於本身對於音樂歷史極度反感，所以在選科時通通都去選與背誦無關的科目，例如對位法、管弦樂編曲法、作曲等。

說來也多虧音樂歷史課，讓我找到云云音樂路途中的一個小出路。又可惜，這個真正興趣在大學的最後一年才找到，當然也沒有足夠時間去儲實戰經驗。被三藩市音樂學院拒諸門外的我當時可謂人生的低點。結果，我回到香港。這一刻我遇到了好的老師，我希望再次「見頂」的日子不要太快來臨。

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後︰但我也聽說如果衝過某個心理關口的話，「見頂」後仍可以繼續進步。 =.="

續後續

結果十天的節目全部完成，統計起來我也聽了九場音樂會，有被文化衝擊到的，也有悶得半睡不能醒的。音樂節過後興奮的除了是聽了很多不同的音樂風格外，也激起了自己去寫新作品的奮鬥心（也激起了從小二第一次接觸BB戰士時想學日本的興致，從老媽處拿來一本又一本的日語參考書）。雖然一直說著要給麥工程師寫首鋼琴獨奏，但一直未能下筆。早前還可給自己藉口說太多功課，要專注於ensemble寫作，這幾天空閒了很多，也著手坐在鋼琴前面看有甚麼新意思去攪。

麥工程師技術了得，但早兩次給他太多的困擾，這次希望從演奏者的角度去寫一首可以讓他感受得到的音樂。可惜我還是技窮，鋼琴作品寫不出變化，也沒有甚麼新奇或浪漫的感覺，坐在鋼琴邊有種唏噓感，又同時讚嘆布拉母斯與舒伯特的功架，看來我沒有寫優美旋律的恩賜，所以陳小姐才說我每首音樂聽起來都差不多。

這晚我去了聽爵士樂三重奏，曲風大概是把古典與爵士混合，可惜無論是巴哈韋華特撒替拉維爾，都沒辦法做出令我非常驚嘆的作品（雖然在和弦學上學到了一二）。唯獨在安歌時候的那首才是表演者奏得最放最投入。那如果把這個意念放到我要寫的作品上，我的目的就是要令到我的目標表演者麥工程師可以彈得隨心所欲，並且沒有那種像被綑綁的枷鎖。

可惜，在鏡子裏看自己，看來還沒有這種功力。

無論如何，鋼琴獨奏曲的題材是定了，名為「困獸」。

結果怎樣就等我努力督促自己早點完成後才告知一二。

合唱團

以前看合唱團，一定會以甚麼音準、聲音的一致度、演譯等去評核。但當學習放下這些所謂的行內人眼光，單單去感受團員有沒有用心去唱歌，他們有沒有努力的去表達歌的內容的話，其他的都已經不再重要了。

所以，我很欣賞熊人華人浸信會的詩班，因為它總是充滿活力的。

香港的作曲家

跟謝先生閒談香港的作曲家，無用置疑這方面的知識他比我知得多。看作曲家聯會的網頁，發覺出名的作曲家不一定比那些從沒聽過的作曲家拿獎拿得多、或是作品寫得更好，而分別他們高下的是待人接物與包裝的方法。

香港是一個臥虎藏龍的地方，可能那天在地鐵裏剪手指甲的老人是一個懷材不遇的天才藝術家。

三小時與三個月

這幾天老細沒空給我上課，自己就待在家中左想想右想想有沒有新的創作靈感。結果得嘗所願三個又三個小時的把一首長笛獨奏曲寫了出來。相對起之前三個月所寫的六分四十五秒，這次的三分鐘來得的確快很多。

原因我歸納如下︰
一）不用上課時間多了，可以養足精神去寫作；
二）近來聽了很多不同的音樂會有很深的體會，這首新作品既對那些音樂會的回應；
三）只要肯落筆，不難寫出新的作品。平時坐著只想不寫的話，十年八載也不能寫到一個音；
四）長笛是一種很感性的樂器，相對起低音大提琴或鋼琴易寫得多。

第三個原因讓我記起第一年在美國的時候英文老師教過，如果寫文時想不出要寫甚麼，那就隨便在紙上寫「I don't know what to write I don't know what to write I don't know what to write...」那沒多久第一句有意思的就會出來了。

音樂創作原來也是如此。